بالنسبة للفنانين السود ، فإن الهجرة الكبرى هي رحلة غير مكتملة

كتب محمد محمود محرر موقع حصري نيوز

جاكسون ، آنسة. – في منتصف النهار ، منتصف الأسبوع ، في منتصف 90 درجة في منتصف الصيف ، كانت شوارع الحي التاريخي في وسط المدينة في هذه العاصمة الجنوبية فارغة تقريبًا. إنها مثل مجموعة أفلام ، مثالية في تفاصيل الفترة ولكنها سابقة الاستخدام ومهجورة.

رقعة من الرصيف تحمل الكلمات الفسيفسائية “Bon-Ton Café” تحدد مكان ما كان ، قبل قرن من الزمان ، أكثر المطاعم روعة في جاكسون. في فندق King Edward القريب ، الذي تم بناؤه كفندق Edwards في عام 1923 للسفر ، يتضخم في وقت لاحق مكان تجمع لموسيقيي البلوز ، ثم مهجور حتى التجديد الأخير ، وحركة السير قليلة. على الجانب الآخر منه ، تتدحرج القطارات بانتظام إلى محطة الاتحاد على الطراز الجورجي ، لكن القليل من الركاب ينزلون أو يستقلون.

منذ عقود ، كانت القطارات والحافلات العابرة للقارات التي تغادر مستودع Art Deco Greyhound القديم على بعد عدة بنايات ، قد حققت نشاطًا تجاريًا نشطًا. وجاءت بعض هذه الأعمال من نقل السود من جاكسون إلى الشمال والشرق والغرب ، من طريق جيم كرو ساوث القمعي والخطير ، إلى ما كانوا يأملون في أن تكون حياة أكثر أمانًا وازدهارًا في مدن مثل شيكاغو وديترويت ونيويورك ولوس أنجلوس. .

يعتبر هذا التشتيت الموجه لنحو ستة ملايين شخص ، والمعروف باسم الهجرة الكبرى ، قد امتد من فترة ما بعد إعادة الإعمار في أواخر القرن التاسع عشر إلى ما بعد قانون الحقوق المدنية في السبعينيات. ويحصل تاريخها على تحديث هام في معرض متنوع غني بعنوان “حركة في كل اتجاه: موروثات الهجرة العظيمة” في متحف ميسيسيبي للفنون هنا.

بالتعاون بين متحف ميسيسيبي ومتحف بالتيمور للفنون ، يشمل العرض عشرات الفنانين المعاصرين الذين يعيشون في جميع أنحاء الولايات المتحدة. كل العمل ، تحت عنوان الهجرة ، جديد ، بتكليف مشترك من المتاحف في عام 2020 وتم الانتهاء منه خلال جائحة تسبب في توقف معظم الرحلات التقديرية إلى حد كبير. تمكن بعض الفنانين من الوصول إلى تاريخ عائلي مفصل للانتقال من الجنوب أو داخله. بالنسبة للآخرين ، كان تتبع المسارات الجغرافية أقل سهولة. بالنسبة لمشارك واحد على الأقل ، تعتبر الهجرة شخصية وجارية ، من الشمال إلى الجنوب وإلى جاكسون نفسها.

يتخذ العديد من الفنانين مقاربة وثائقية لموضوعهم. كاري ماي ويمس ، البالغة من العمر 69 عامًا ، الشخصية البارزة هنا ، هي واحدة. في تثبيت فيديو شبيه بالمسرح بعنوان “اترك! ارحل الآن!” إنها تنظر إلى القصة المروعة لجدها ، فرانك ويمز ، وهو مزارع مستأجر من أركنساس ، والذي تعرض في عام 1936 لاعتداء شرس من قبل حشد من البيض لتنظيم النقابات ، وفقط لأنه تُرك ليموت ، تمكن من البقاء على قيد الحياة. شق طريقه شمالًا سيرًا على الأقدام إلى شيكاغو ولم يعد إلى المنزل أبدًا. إن رواية ويمس الحماسية للاضطراب العائلي الذي سببه نفيه ، ودعوتها إلى تحقيق العدالة بأثر رجعي في حالته ، يشكلان أكثر اللحظات إثارة للجدل في المعرض.

أكيا بريوني ، المولود في نيو أورلينز عام 1996 وأصغر مساهم في البرنامج ، يستخدم المواد الأرشيفية بشكل ألطف. مقرها في ديترويت ، تنسج صورًا فوتوغرافية لأسلافها الذين لم يغادروا الجنوب أبدًا – جدة عظيمة وثلاث عمات – في أقمشة تشبه الأيقونات تتلألأ بأحجار الراين المخيطة. وتساهم ليزلي هيويت ، وهي من سكان نيويورك تعيش الآن في هارلم ، بثلاث قطع أرضية مجردة ، كل منها يقترح أساسًا للمنزل ويؤطر قطعًا دقيقة من الأواني الزجاجية الموروثة من جدتها التي أمضت حياتها في ماكون ، جا.

إن فكرة تجسيد التاريخ الشاسع في الثقافة المادية – في أشياء محددة وقابلة للنقل – هي جوهر تركيب Theaster Gates Jr. المسمى “The Double Wide”. تحيي القطعة متعددة الأجزاء ذكرى رحلات الطفولة الصيفية من منزله في شيكاغو لزيارة العائلة في ميسيسيبي ، حيث قام عمه بتشغيل متجر للحلوى من مقطورة مزدوجة العرض ، والتي أصبحت مفصل جوك في الليل. حول غيتس نسخته من المقطورة – زوج من الهياكل الصندوقية المصنوعة من خشب الحظيرة الذي تم إنقاذه ، إلى مزار شخصي على عجلات إلى الجنوب ، ومجهز بالبضائع المعلبة والمخللة ، والصور الدينية ومقاطع الفيديو الجذابة لغناء الإنجيل من قبل السود. الرهبان ، مجموعة موسيقية أسسها.

يفحص المصمم المفاهيمي لاري دبليو كوك في واشنطن العاصمة جذوره في جورجيا وكارولينا الجنوبية من خلال تصوير المناظر الطبيعية الريفية هناك وعرضها بصور قديمة لأسلاف ذكور تعود إلى عدة أجيال. ينتج عن التاريخ الذي يستعرضه موضوعًا: نمط الأبوة الغائبة ، المختار أو القسري ، ونمط يأمل في التخلص منه في ممارسته الخاصة لتربية الأطفال.

يقوم بعض الفنانين بتوسيع النطاق الإقليمي للهجرة الكبرى إلى ما وراء الحدود العرفية. هذا هو الحال مع زوي تشارلتون ، الذي ينحدر من سلالة عسكرية. (ولدت في قاعدة إيجلين الجوية في فلوريدا.) في تمثال بانورامي مؤلف من أشكال مسطحة ومقطعة ومرسومة ، تضع بنغل جدتها الأزرق السماوي في فلوريدا في منظر طبيعي وتخلط أشجار النخيل المحلية مع نباتات الغابة في فيتنام ، حيث رأى العديد من الجنود السود القتال.

يتخطى مارك برادفورد ، المقيم في لوس أنجلوس ، مرجع السيرة الذاتية تمامًا في قطعة نصية تملأ الجدار. قاده بحثه الكبير عن الهجرة إلى إعلان عام 1913 في “الأزمة” ، المجلة التي أنتجتها NAACP. نص الإعلان: “مطلوب 500 عائلة من الزنوج (يفضل المزارعون) الاستقرار في الأراضي الحكومية الحرة في تشافيس ، نيو مكسيكو ،” كمشاركين في مستعمرة اسمها Blackdom. قطعة جدارية برادفورد ، المكونة من 60 نسخة من الإعلان المرسوم على الورق ، تكرر دعوتها المثالية مثل الترانيم ، ولكنها أيضًا تجعلها داكنة: يبدو الكثير من الورق محترقًا ، كما لو كان بالنار.

حيث أسس برادفورد وجهة نظره حول الهجرة العظيمة في مصدر ملموس ، تناولها فنانون آخرون ، بنجاح أقل ، بشكل غير مباشر. Fantasy هو الوضع في فيديو ملتف من ثلاث قنوات بواسطة أليسون جاني هاميلتون والذي يحوي روح سكان فلوريدا السود من المنازل التي كانوا يطلقون عليها سابقًا منازلهم. مقطع فيديو لستيفاني جيميسون ، يظهر فيه الفنانة المقيمة في ألاباما لاكيا بلاك ، يقترح العالم الرقمي كوجهة تحررية. ويتجنب منحوتة الزجاج والفولاذ المجردة لـ Torkwase Dyson السرد تمامًا. تشبه مكوناتها الأربعة المجوفة شبه المنحرفة مجموعة عملاقة من مكبرات الصوت ، لكن القطعة صامتة.

على النقيض من ذلك ، يجادل اثنان من أقوى الإدخالات بشكل مقنع بالديناميكية المستمرة للهجرة العظمى كظاهرة موجهة من الجنوب. تم استلهام رسم ضخم بقلم تلوين ، “أغنية للمسافرين” لروبرت برويت ، من انتقال هذا الفنان من هيوستن إلى نيويورك ولكنه يكرّم مدينة تكساس التي يغادرها ، وهي وجهة حيوية للمهاجرين السود منذ فترة طويلة.

وفي لوحة مجمعة متلألئة بعنوان “هذه المياه تجري في الأعماق” ، تصور الفنانة جاما ريتشموند-إدواردز نفسها محاطة بالعائلة – الأم ، الأخت ، الزوج ، الأطفال – تبحر جميعها معًا في قارب مذهّب. هناك قصة خلفية هنا. منذ عقود ، بعد أن ضربت ولاية ميسيسيبي سلسلة من الفيضانات المدمرة ، اضطرت عائلة ريتشموند-إدواردز إلى ترك الأراضي التي كانوا يمتلكونها هناك والتوجه إلى ديترويت ، حيث وُلد جامي. لم يستردوا أرضهم أبدًا ، لكن الفنان اشترى مؤخرًا عقارًا بالقرب من جاكسون ويخطط للانتقال إلى هنا بشكل دائم.

من المؤكد أنها ستكون حضورًا مرحبًا به في مدينة لأي شخص لديه اهتمام بتاريخ هذا البلد وحصة في ثقافة السود ، وهو مورد وافر. افتتح هنا متحف للحقوق المدنية يقول الحقيقة قبل خمس سنوات. يحتوي متحف ميسيسيبي للفنون على مقتنيات مقنعة من الأعمال المصنوعة في الجنوب ، وبعضها معروض في صالات العرض المجاورة لمعرض الهجرة العظيم ، الذي نظمه رايان إن دينيس ، كبير المنسقين والمدير الفني لمركز الفن والجمهور بالمتحف. Exchange ، وجيسيكا بيل براون ، كبيرة أمناء الفن المعاصر في متحف بالتيمور. عمل فناني جاكسون المحليين ينشط الجدران العامة. ويمر مسار الحرية في ميسيسيبي ، الذي يتميز بعلامات تخلد ذكرى الأحداث والشخصيات التي تشكل العصر ، عبر وسط المدينة.

في الواقع ، كان جميع الأشخاص الذين رأيتهم في الشارع في منتصف الصيف الحارق من السائحين الذين يبحثون عن مثل هذه العلامات بالضبط ، تلك الموجودة في موقع اعتصام جاكسون وولوورث عام 1963 ، والتي تحدد مستودع Greyhound القديم الذي ينطلق منه عدد لا يحصى من المهاجرين العظماء غادر ووصل عنده الآخرون. “حركة في كل اتجاه” تلتقط نبض ذلك الذهاب والذهاب ، والذي لم يتوقف. يستمر الضرب والقدمان.


حركة في كل اتجاه: موروثات الهجرة الكبرى

حتى 11 سبتمبر ، متحف ميسيسيبي للفنون ، 380 South Lamar Street ، Jackson ، Miss. ، (601) 960-1515 ؛ msmuseumart.org. يسافر إلى متحف بالتيمور للفنون ، من 30 أكتوبر إلى يناير. 29.

الخبر من المصدر

تمت ترجمة هذا الخبر باستخدام ادوات الترجمة الفورية من Google

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني.